Krzysztof Kieslowski（《三（sān）色-红/蓝/白》，一部（bù）关于杀戮的短片）的有趣、引人入胜的戏（xì）剧。基耶斯洛夫（fū）斯基（Kieslowski）讲述（shù）了（le）一（yī）个充满（mǎn）感情、铺天（tiān）盖地的故事（shì），吸引（yǐn）了你的注意力（lì）。这得益于艾琳·雅各布（Irene Jacob）饰（shì）演的（de）两（liǎng）位维罗尼克（kè）（Veroniques）的出色（sè）表演。相当迷人。

然（rán）而，并不完美。这两者之间的（de）联系从未被充分挖掘，我一直在等待电（diàn）影启动，因为它感觉就像是在滑行。基耶斯洛夫斯基在安排（pái）一切方面做得很好，但却没有提供（gòng）有力（lì）而深刻的（de）结局来将一切联系起来。

总体而言，值得关注，但有（yǒu）点令人失望。

事实上，这（zhè）部电影的与众不同（tóng）之（zhī）处并不（bú）是其独特的概念（niàn）（虽（suī）然（rán）它很吸引人），而（ér）是基（jī）耶（yē）斯洛夫斯基通过梦幻般的回忆、难熔的光线和反射、优美的萦绕和令人（rén）振奋的音乐以及艾琳·雅各（gè）布（bù）的表演来讲述故事（shì）的方式，这一定是（shì）她和导演（yǎn）共同（tóng）努力的结果。

从后（hòu）者开始，我不得不说（shuō），Irene Jacob（“Au Revoir les Enfants”）作为（wéi）Veronique和Weronica的（de）表演（yǎn）有（yǒu）些奇怪（guài）但（dàn）精彩。避免画外音加入内心独白是一（yī）项挑战（zhàn）。当你和一位表现和雅（yǎ）各（gè）布一样出色的女演员合作时，答（dá）案就是演戏。在电影中（zhōng），你几乎没有留下（xià）任何（hé）疑问，她（tā）是什么感觉或她（tā）在想什么。她（tā）的脸说明（míng）了一切。她的肢体语言一针见血。

她的脸（liǎn）上洋溢着纯真（zhēn）、激（jī）情、沉重的（de）心情（qíng）、撕心裂（liè）肺的悲伤和旺（wàng）盛的喜悦（yuè），即使她对吸引观众的歌唱表（biǎo）演感到震惊。她真（zhēn）的是这部电影成功的原因。没有她，这里就没有什么可看（kàn）的。

这（zhè）种对（duì）观众通过电影所看到和体验的理（lǐ）解，使基耶斯洛夫斯基能够（gòu）创作出一（yī）件真正的艺（yì）术作品。就像《蒙娜丽莎》一样，关于他所（suǒ）指的是什么，有很多理论，但（dàn）最终他把它留给了我们（men）观众，让他们从（cóng）中找（zhǎo）到（dào）意义。

许多人说他（tā）们看到（dào）了宗教寓言。其他人则看到（dào）了人与（yǔ）人（rén）之间的超自然联系，甚（shèn）至是（shì）轮回。对我来说，有一些关（guān）键场景让我相（xiàng）信，这至（zhì）少在一定程（chéng）度上是关于代际知识和人类集体意识的。

在许多方面（miàn），维（wéi）罗尼克似乎从（cóng）她的同伴（bàn）维罗（luó）尼卡（kǎ）的经历中学习，即使她完全（quán）不知道这（zhè）种联系。尽管从未有过（guò）类似的经（jīng）历，但她知道在任何特定的时（shí）刻或情况下应该（gāi）做什么。她只（zhī）知道（dào）该做什么。

我的这一理论因两个女孩（hái）的父亲的存（cún）在以及她们与（yǔ）她们之间有趣的关系而得（dé）到进一步发展。一个似乎比另一个更接（jiē）近（jìn），但这是因为（wéi）她从另一个（gè）的错误中吸取（qǔ）了教训，或者是因为（wéi）我们都必须学会在过去几（jǐ）代（dài）人的（de）知识和我们自己的知识之间取得平衡。

在某种（zhǒng）程度上，我认为这部电影鼓（gǔ）励（lì）我们在（zài）两者之间找到平衡，意识到我们不仅仅是我们（men）自己，甚至是我们可以（yǐ）走的人生道路。我们是群（qún）居的人（rén），不仅生活（huó）在我们（men）的（de）物质环境、工作、学校（xiào）和家庭中，而且生活在我们精神、思想和心（xīn）灵中（zhōng）。

当然，这部电（diàn）影会引（yǐn）起人们（men）的（de）沉思和思（sī）考。我相信，虽然（rán）另一个（gè）人可能会看到（dào）《维罗尼克的双（shuāng）重生（shēng）活》，并（bìng）在其中看到一些完全不同的东西，但他们会看（kàn）到一些抓住他（tā）们内心并唤醒他们精神的东西，因为只有伟大的艺（yì）术（shù）才（cái）能做到（dào）这一（yī）点。

命运和身（shēn）份（fèn）是这部电影的两大主题。你是否有过这（zhè）样的感觉：你（nǐ）在宇宙中（zhōng）并不孤（gū）独，甚至是（shì）独（dú）一无二的，在某个（gè）地方或某个时间，你的命运与你相同？你有没有觉得你的生活不（bú）是（shì）你自己决定的结（jié）果，更高的力量操纵着你的生活，就像（xiàng）木（mù）偶（ǒu）师（shī）控制（zhì）着他的（de）提线木偶一样？如果你曾经有（yǒu）过这样的感（gǎn）觉，或（huò）者如果你能够理（lǐ）解或想象这样的感觉。这个故事讲述的是两个年轻女性，生活在欧洲的两个（gè）不（bú）同地区，分享才（cái）华、情感和命运，而她们的生活从未（wèi）相交（jiāo）过几秒（miǎo）钟（zhōng），这个故事应该一（yī）点都不奇（qí）怪。

美丽的（de）电影（以（yǐ）及书籍（jí）、绘（huì）画和音乐（lè）作品）有（yǒu）着复杂的含义和大（dà）量的细节（jiē），可以向观众、读者和听众展示（shì）。“La double vie de Véronique”就是这样（yàng）。可（kě）以使（shǐ）用多个键来阅读故事。有一本政治读物讲述了两（liǎng）位女性的平行命（mìng）运，她们出生并生活在分裂（liè）欧洲（zhōu）的帷幕（mù）两侧，在电影拍（pāi）摄时刚刚倒下。有（yǒu）一本关于命运的哲学（xué）读物，关（guān）于（yú）命运的掌控（kòng）者（木偶演员，创（chuàng）作（zuò）人物并书写（xiě）命运的作家）。有一种宗教（jiāo）读物，带（dài）有多种符号（hào），要求（qiú）从主（zhǔ）角的名字到电影中（zhōng）演唱和播放（fàng）的音乐（lè）进行（háng）检查。

每一（yī）个场景（jǐng）都包（bāo）含支持多个（gè）故事的细节，并在其中有自己的（de）位置，在某些（xiē）情况下与同伴故事中的其他场景相关（guān）。唯一的例（lì）外（wài）是关于法（fǎ）国维罗妮克的推定伪证的第二条线索，我无法（fǎ）理解她的感觉（jiào）。音乐扮演着重要的（de）角色，因为（wéi）这两（liǎng）位女性都是音乐家，她们演唱和教授（shòu）的音乐反映了她们与命运和上帝的关系。光线也是（shì）如此，在（zài）某些情况（kuàng）下，光线是由角色操纵的。镜（jìng）子也（yě）出现（xiàn）在许多（duō）场（chǎng）景中，有时（shí）作为自我的反映，在其他（tā）情况下作（zuò）为通向另（lìng）一面的大门，如刘易斯·卡罗尔的故事。阴影和神秘在（zài）任何角落和任（rèn）何时刻都会跟（gēn）随角色和观众（zhòng）。

基（jī）耶斯（sī）洛夫斯（sī）基对电影艺术的精（jīng）通与伊莲·雅各布的精湛表（biǎo）演相匹配（pèi）。她奇怪而美丽（lì），敏感（gǎn）而富于表现力。我也很想知道（dào），为什么基耶斯洛（luò）夫斯（sī）基停止（zhǐ）拍摄（shè）电影后，她的明星黯（àn）然失色，为什么其他电影导演（yǎn）不能更好（hǎo）地利用她的（de）美（měi）貌（mào）和才华（huá）。例如（rú），她（tā）与朱丽叶（yè）·比诺什（Juliette Binoche）是同一代法（fǎ）语和法语女演员中（zhōng）的一员，但她们1995年（nián）后的职业生涯截然不同。真遗憾。

我很高兴发现了“La double vie de Véronique”，即使这么晚了。这是一部（bù）值得再看一遍的电影。

这部电影中有（yǒu）一（yī）种无处（chù）不在（zài）的悲伤（shāng）。这部（bù）电影没有鲜艳（yàn）的色彩。维罗尼卡的生（shēng）命只（zhī）有前（qián）30分钟，剩下的是维罗尼克在处理一个（gè）她无（wú）法（fǎ）完全理（lǐ）解的失落。艾琳·雅各布是个美人（rén）。她有着梦幻（huàn）般的气质。然而，这两个字符的（de）分隔不（bú）够。这是一部（bù）关（guān）于悲伤（shāng）的艺术电影。

这部电影在（zài）波兰克拉科夫和法国巴黎（lí）拍摄，充（chōng）满了斯拉沃米尔·伊齐亚克（kè）令人（rén）惊叹的摄影技巧和兹比格涅夫·普里斯纳（Zbigniew Preisner）的精彩（cǎi）配乐，开头是维（wéi）罗（luó）尼卡在克拉（lā）科（kē）夫的首场演唱会（huì）上（shàng）演唱（chàng）的歌曲。维罗尼卡的故事充（chōng）斥了电影（yǐng）的前三十（shí）分（fèn）钟。韦罗妮卡的热（rè）情（qíng）和童心在影片的早（zǎo）期就被捕捉到（dào）了，在（zài）一次户外合唱（chàng）团表演后，她仍然睁大眼睛站在瓢泼大雨中，仰望天（tiān）空，而其他人（rén）则在躲（duǒ）避。

然而奇（qí）怪的是，维罗妮卡（kǎ）告诉其他人（rén）一种（zhǒng）奇怪的（de）感（gǎn）觉，她（tā）并不孤单（dān），当她（tā）在克拉科夫广场中心拍（pāi）摄政治抗议示威照片时（shí），瞥见自己的（de）替身维罗妮克（Véronique），这种感觉（jiào）得到了加强（尽管她（tā）没有（yǒu）追捕她，也没有向家（jiā）人或朋（péng）友（yǒu）提及此事）。尽管（guǎn）韦罗妮卡想成为钢琴家（jiā）的愿望在一（yī）次意外中（zhōng）受挫（cuò），但她优美的（de）歌声使她赢得了（le）加入音乐公司（sī）的（de）竞争。然而（ér），当这位年（nián）轻的歌手开始（shǐ）演唱她的第一（yī）场演唱会时，她的心脏状况令人遗憾地（dì）阻止了（le）她（tā）继续（xù）演唱，电影将剩余（yú）的注意力转（zhuǎn）移到了维罗尼克（kè）身上。

当我们第一次看到Véronique时，她正在做（zuò）爱（ài），但（dàn）突然无缘无（wú）故地哭了（le）起来，这件事发生在Weronika在克拉科（kē）夫演唱会上遭遇（yù）严重心脏问题的同时。Véronique放弃了有前途（tú）的歌唱事业（yè），因为（wéi）她直（zhí）觉地知道这“对她来说是（shì）错误的”，转而成为一名幼儿音乐教师。在这段时间里，她还安排了一次（cì）心电图检（jiǎn）查，好像她收（shōu）到了某种警告。这部电影（yǐng）是由Véronique所经历的（de）情感推动的：一种在突然不确定（dìng）的世界中（zhōng）孤独的（de）奇怪感觉和一种无法解（jiě）释的（de）失落感。

当她（tā）开（kāi）始收到（dào）亚历山大（Philippe Volter饰）寄来的神秘包裹时，神秘感（gǎn）加深了。亚历山大（dà）是一位木（mù）偶演（yǎn）员（yuán），她看过他（tā）精（jīng）湛的提线木偶表（biǎo）演，他（tā）的（de）礼物与他孩子（zǐ）们（men）故事中的物品绑在一（yī）起（qǐ）。在听了圣拉扎尔火车站（zhàn）录制（zhì）的录音带后，她遇到了亚（yà）历山德（dé），但她对爱情的（de）期望被他用诡计的世（shì）俗理由所阻挠，尽管这有助于增（zēng）强她与维罗尼卡（kǎ）的亲（qīn）密感。

尽管寻（xún）找某种解释很有诱惑力，但（dàn）《维罗（luó）妮克的双重生活》最好不要被（bèi）分析，而应该（gāi）因其难以捉摸（mō）和难（nán）以理解的诗歌（gē）而被（bèi）品（pǐn）味。如果说它除了作为一件艺术品的迷人品质之外，还有什（shí）么（me）意义的话，那可能是（shì），在生（shēng）活中，精力被浪费（fèi）在试图解决（jué）问题上，唯（wéi）一有意（yì）义的事（shì）情就是沉浸在它的美丽中（zhōng），屈从（cóng）于它的神（shén）秘。

导（dǎo）演Krzysztof Kieslowski是冷（lěng）战和冷战后电影无可争（zhēng）议的诗人之一。他的（de）波兰语/法语三（sān）部（bù）曲《蓝色》、《白色》和（hé）《红色》中的电影都是精心调整的（de）、敏感的、富有想（xiǎng）象（xiàng）力的戏剧，它（tā）们（men）运用了神秘（mì）、音乐、心理学和视觉流（liú）动（dòng）性（xìng），让你沉（chén）浸在另（lìng）一个迷（mí）人的世界中。

这正是这里（lǐ）发生（shēng）的事（shì）情。这是一（yī）部令人惊叹的电（diàn）影，它取得了“成就（jiù）”，展现了这种独特的无定（dìng）形元素的（de）融（róng）合，将你带入导演虚构世界的模（mó）糊（hú）。进入主角的世界（jiè）（或多个世界），这两个（gè）角色都（dōu）由艾琳·雅各布（Irene Jacob）饰（shì）演（yǎn），她是一位典型的克制型法国（法国（guó）-瑞士）女演员，范围有（yǒu）限，但在这个（gè）范围内，她有着穿透（tòu）力（lì）的（de）美和（hé）镜头中的动（dòng）人、忧郁（yù）的（de）光环，这在电（diàn）影的大部（bù）分时间里都萦绕在她的脸上。她扮（bàn）演的两个女人都是（shì）经典的替身——她们长得很像，有（yǒu）着相似的天赋（唱（chàng）歌），而且都有心脏问题。它们在现实中只重叠了几秒（miǎo）钟，只（zhī）有一个（gè）人看到了（le）另（lìng）一（yī）个人，直到后来，另一个人（rén）发现她拍（pāi）了（le）第一张（zhāng）照片。

这是一部厚颜无耻的崇高电影。它（tā）有着高超的艺术，但不是以当时独立（lì）电影人的实验性（xìng）或尖端方式创作的。相（xiàng）反，它将欧（ōu）洲（zhōu）主流电影推向了最精（jīng）致（zhì）的（de）极（jí）限，不放弃叙（xù）事逻辑，不放（fàng）弃（qì）音乐配乐和摄影烟（yān）火（huǒ），不放弃一群美丽的人做美丽的事情（qíng）。事实上，这位小时候首次（cì）亮相的（de）明星，正以纯粹（cuì）的惊叹之情注视着（zhe）星星，世界（jiè）之美对（duì）她来说是持（chí）久的、真正的奇妙——我认为这就是导演的人（rén）生观。这（zhè）个世（shì）界（jiè）是（shì）惊（jīng）人（rén）的，充满了奇怪和（hé）美丽的巧合，而且（qiě）大（dà）多数人都可以（yǐ）在（zài）那里（lǐ）生活和享受。

在某种程度上，他（tā）既是角色（sè），又是维罗（luó）尼克。20世（shì）纪80年代（dài）的欧洲，在（zài）共产（chǎn）主（zhǔ）义的（de）最（zuì）后几年中四分五裂（liè），其寓言故事被写（xiě）了很多（波兰人维罗尼卡献身（shēn）于自己的音乐，并为此而死，不知何故（gù），法（fǎ）国人维（wéi）罗尼克（kè）可（kě）以自由地拒（jù）绝她的才华、旅（lǚ）行，但（dàn）最终，她还是成为了自己个人（rén）弱（ruò）点的傀（guī）儡）。但事（shì）实是，基耶斯（sī）洛夫斯基既是一位因艺术而英年早逝（shì）的成功（gōng）波兰导演（尽管我敢肯定，他没想（xiǎng）到），也是（shì）一位（wèi）生活（huó）充满艺术和乐趣的成功侨民。他（tā）体现了现代欧洲，充满（mǎn）了令人兴奋的乐观主义，这导致了对一个无（wú）国界、无限可能的新欧洲的热爱。

值得注意的是，当这部电影拍摄（shè）时，共产主义（yì）刚刚衰落。有一个（gè）简短的场景（与士兵的巴（bā）士场（chǎng）景），像往常一样，优雅地（dì）插入了这（zhè）个场景。（请（qǐng）注意，他再次使个人的内在需求比更大的政治更重要。）法国（guó）维罗尼克可以自由地享受享乐，波兰（lán）版不能完全做到这一点，尽管你会感觉到（dào）她在为（wéi）自己的歌手生活做些什么而挣扎。

这一切显（xiǎn）然令人印象深（shēn）刻（kè）。就其意图和内在连（lián）贯（guàn）性（xìng）而（ér）言（yán），这部电（diàn）影非常（cháng）棒。但它也开始觉得自（zì）己（jǐ）很重要，无论（lùn）是在（zài）寓言中（zhōng），还（hái）是在把它连在一起的（de）基本的双重人格挂钩中，都有点（diǎn）夸张。这也（yě）是一部慢电影。如果你不愉快地完全沉（chén）浸在电影的（de）美学中（zhōng）（这（zhè）很容易做到），你可能会发（fā）现有（yǒu）些小的时刻太重（chóng）要、太详细，太不知道观众正在超（chāo）前于电影，而（ér）且不安。对我来说，这是在一些（xiē）音乐片段中，在提线木（mù）偶场景中（zhōng），甚（shèn）至在最后的时刻，这应该（gāi）会把（bǎ）我从水里吹出来。

最后一句话。我认为（wéi）在《三色》三部曲之前看这部电影会有所帮助，因为它们是更好的电影，尤（yóu）其是《蓝（lán）色》和《红色》。我看过（guò）几次（cì）《红色（sè）》，雅各布也主（zhǔ）演了这（zhè）部电影，我仍然非（fēi）常喜欢（huān）它。相比（bǐ）之（zhī）下，这位前任更为单薄，但仅与这位杰出导演之后的（de）惊人成就（jiù）相比。

基耶斯（sī）洛夫（fū）斯（sī）基在我的电（diàn）影世界里是个半神。这并不是说他在影响我的意义（yì）上有多重要（yào），而是因为他（tā）可以用（yòng）最细微（wēi）的（de）触摸推动地理，用最微妙的动作推断（duàn）情感的丰富性，毫无技巧地（dì）向（xiàng）我们展示美。他是我所知道的电影（yǐng）中（zhōng）最微妙的力量。他的“十诫”是复杂（zá）的、开放的，以看似自然的方式（shì）被（bèi）设计成矛盾的。但它们并（bìng）不是真正的果汁所（suǒ）在，它只是他（tā）与同伴和创作伙伴一起想（xiǎng）出了编织视（shì）觉（jiào）和叙事冲突的方（fāng）法。

这是“三色”，它的（de）回（huí）报。这些是奇（qí）迹，我（wǒ）希望他们在任何开放的灵魂。他们会以你多年都不会注（zhù）意（yì）到的方式轻轻地撕裂你，然后在你遇到某人时（shí）突然知道（dào）。

在“十（shí）诫”和（hé）“颜色”之（zhī）间，“我（wǒ）们有这个，本质上是（shì）一次从波兰语到（dào）法（fǎ）语（yǔ）词汇（huì）的（de）冒（mào）险，既有情感的（de），也有色彩的。在这里，我们看到了我们稍后（hòu）将在一部彩色电影中遇到的（de）一些笔画（huà），甚至是与著名的艾琳。但他在这里似乎不太（tài）确定。电影和叙事之间的东西不像之（zhī）前和（hé）之（zhī）后那样融合在（zài）一（yī）起。相反，我们的眼睛并没有通过好奇的发现来（lái）传达信息（xī）。”海德似乎环顾四周（zhōu）并徘徊。

我想这是因（yīn）为故（gù）事没有像其他人那（nà）样发展得很好。我认为，与基耶斯洛夫斯基的交易（超越了美）是，他能（néng）够（gòu）推断（duàn）出未（wèi）来的冲（chōng）动，这（zhè）种冲动很（hěn）可能（néng）会回到我们看到（dào）的地方和人（rén）身上。（他在第三种颜（yán）色的电影中闭合了这些普（pǔ）通循环中的一小部分）。但他从不关闭它们，而不是那些（xiē）重要（yào）的。所以，我们只剩下自己的情绪在继续，期待（dài）着对我们来说很重（chóng）要的结（jié）果，事情（qíng）开始（shǐ）了，但（dàn）没（méi）有结束，我们发出了呼吸，让我们去呼吸。

这部（bù）电影是根据爱丽丝（sī）在（zài）《窥镜》中（zhōng）的故（gù）事改编的，有很多不太熟练的素材。他试图围（wéi）绕这一对称（chēng）性构（gòu）建预（yù）期未来的宏（hóng）伟弧线，但它们并不（bú）像（xiàng）我们在其他地方那（nà）样脆（cuì）弱（ruò），并得到我们愿望的（de）支持。我认（rèn）为这（zhè）对他来说只是（shì）一个调整（zhěng）的时期（qī），我不（bú）能推（tuī）荐这一点，尽管（guǎn）我保（bǎo）存了（le）几十（shí）年。

我建议，如果你（nǐ）真（zhēn）的看了它，在《性（xìng）爱（ài）与（yǔ）露西（xī）亚》中看到（dào）同（tóng）样的故事，同样（yàng）的情（qíng）感（gǎn）效果，同样令（lìng）人着（zhe）迷的（de）接近尾（wěi）声的结局，是一个不太有（yǒu）眼力，但更擅长女（nǚ）性（xìng）奥秘（mì）的人。小心（xīn）细碎的撕裂。

泰德的评价（jià）——三分之（zhī）二：有一（yī）些有趣的元素。