这个（gè）故事（shì）可以被描述为单薄，但当福特（tè）引导我们了解乔（qiáo）治（费斯饰）的日常生（shēng）活时，这并不（bú）重（chóng）要，他表（biǎo）面上（shàng）紧张而疏远，但（dàn）私下里更有趣、更开（kāi）放。他那无聊至极（jí）的（de）富有朋友查理（朱莉安娜·摩尔饰）也很值得关注——有那么多钱和美丽，但（dàn）又那（nà）么无精（jīng）打采，她（tā）唯一的兴奋是在瓶子底部。

时尚，不（bú）需要巨大的场面来打动我们，结（jié）局真的（de）很感人。我的分数是10分（fèn）中的8分。

这是对汤姆（mǔ）·福（fú）特（tè）改（gǎi）编自克里斯（sī）托弗（fú）·伊舍伍（wǔ）德小说的一个惨淡的介（jiè）绍（shào），有力地审视了克服损（sǔn）失的斗争（zhēng），但你（nǐ）会对一部第（dì）一（yī）个片名是《褪色为黑》的电影有什么（me）期（qī）待？这部电影充满了情感，非常克制自（zì）己，以至于你能感觉（jiào）到风暴前的（de）电流，但我们（men）可以（yǐ）通过一（yī）些（xiē）阳光明（míng）媚的闪回来理解（jiě）乔治并不是天（tiān）生（shēng）的厌（yàn）世的坏女人（rén）。这部电（diàn）影以同性伴侣为主角（jiǎo）几乎（hū）是偶然（rán）的，没有性（xìng）爱场景，时间越小越好：在沙发上（shàng）舒适地交谈，在（zài）海滩（tān）上（shàng）讨（tǎo）论过去，但（dàn）《单身男人》对一（yī）男一女的影响（xiǎng）力不可能如此之大（dà），为此，你离不开电影的（de）背景（jǐng）。

故（gù）事发生在（zài）古巴导弹（dàn）危机（jī）期间，当时世界的未来岌岌（jí）可危，美（měi）国是自由世（shì）界（jiè）的领导者，但就（jiù）个人生活方（fāng）式而言，美国对（duì）自由采取了相当选择性的（de）态（tài）度。如（rú）果不是“正（zhèng）确（què）的性取向”，一个男人就无法生活在自己的（de）性取向中，作为同性恋（liàn）者生活在公共领域是（shì）一种折磨，而在私下（xià）里，找人更难。然而，乔治找到了一个（gè），可（kě）以在一个（gè）纯（chún）粹（cuì）的英（yīng）国式刻板的外表下（xià）隐藏真实的自己。在一个（gè）过于依赖口号（主要（yào）是（shì）政治（zhì）口号）、外表和（hé）虚伪的（de）世（shì）界（jiè）里，他发现了吉姆不仅是爱（ài），还有真实。有趣的是（shì），这部（bù）电影中的（de）这对（duì）夫妇可以（yǐ）比喻在一个不像反动（dòng）那样传统的社会（美（měi）国反对（duì）红色（sè）恐慌的价值观）下（xià）自由或（huò）忠于我们的本性。

在一个重要（yào）的场景中，乔治以第二次（cì）世（shì）界大战和种族主义为例，向（xiàng）他的（de）学生讲授恐惧，恐惧的概（gài）念与真实或派系的原因有关。关（guān）键是，每件事都有原因，不是所有的原因都是真实的，但它们都是捏造的（de）。那（nà）么，重要的是真（zhēn）相，无论是通过历（lì）史（shǐ）还是从经验来看：他（tā）的一（yī）个学（xué）生（shēng）Kenny（Nicholas Hoult饰）讨厌过去，对（duì）未来（lái）感到（dào）恐惧（在古（gǔ）巴危机（jī）期间，很多人都是（shì）这样），剩下什么？也许现在和它可（kě）能会让他实现（xiàn）自己对世（shì）界的认识和理解。这基本上是乔治（zhì）在（zài）痛（tòng）苦旅程中思考自己的生活（huó）及（jí）其终结的可（kě）能性的前提（tí）。

如果（guǒ）有什么不同的话，这部电影并不是关于60年代（dài）同性恋者的（de）斗（dòu）争，尽管其中提到了普遍存在的（de）恐同（tóng）症，而是关于一个失去了生活平衡、通往自己真相的个人（rén）隧道、现在和未来之间（jiān）的（de）联系的人，他谴责自己（jǐ）被孤（gū）立，然后自杀，因为（wéi）没有未来可以和任何人一起怀孕。他有（yǒu）一个朋友叫Charley（Julianne Moore饰），她离婚了，对生活幻灭了，但她爱他，尽管他们在一起度（dù）过了（le）所有（yǒu）快乐和有趣（qù）的时（shí）刻（kè）（Firth和Moore有很好（hǎo）的化学反应），乔治无法将现在与她联（lián）系起来（lái），也无法将任何光（guāng）明的未来愿景联系起来。这部（bù）电影讲述了当下（xià）的价值，让你（nǐ）踏上人生的阶梯。只有在他（tā）再次（cì）遇到钦（qīn）佩（pèi）他的学生肯尼（以及（jí）更多的人）后，他才开始（shǐ）觉得楼梯值得爬。

但（dàn）这只是对故事的解读，人们必须（xū）从表面上看待这部电影，欣赏它（tā）的（de）“现在（zài）”；一（yī）个淹没在孤独海洋中的人，这（zhè）赋予了这个标题充（chōng）分的意义，他是如此（cǐ）孤立，以至于他实（shí）际上引起了周围人（rén）的兴（xìng）趣，因为——也许（xǔ）乔（qiáo）治自己（jǐ）没有（yǒu）意识到——他仍然是（shì）他的世界的一部分。这部（bù）电影毫不（bú）掩饰乔治（zhì）的自杀计（jì）划，但它以一种有趣的方式（shì）表达了出来：他活得最充实的（de）最后一天，盯着肌（jī）肉发达的（de）网球（qiú）运（yùn）动（dòng）员（yuán）的身体，仿佛在脑海中拍摄他们，一头美丽的金发女孩的头（tóu）发，他（tā）抚摸着一（yī）只让他想起朋友（yǒu）的狗。这些时刻如此激烈，可能会（huì）给人留（liú）下这样的印（yìn）象（xiàng）：汤姆·福特过度设计了他的电影，使其过于时尚，不（bú）利（lì）于自身利益（yì），就好像他试图引导伯格曼一样（yàng）。

我并不介意，事实上，有（yǒu）趣的（de）是，乔治（zhì）越是认真（zhēn）地（dì）看待自己的（de）世界，就越意（yì）味着他对死（sǐ）亡的准备，看着洛杉（shān）矶的粉红色烟（yān）雾（wù），他（tā）说即使是最丑陋的（de）东（dōng）西也有美丽的一面，就好像专注于美的人（rén）有最丑陋的想法，错过了生活中最美好的（de）部分。当他遇到这位年（nián）轻的（de）西班牙模特（tè）时，这是（shì）一种（zhǒng）做（zuò）作而突然的浪漫，当他再（zài）次（cì）遇到肯尼（ní）时（shí），他们去（qù）游泳（yǒng），这个礼（lǐ）物没有（yǒu）透露任何真相，但向他（tā）展（zhǎn）示了一种方式，就（jiù）像在一个悲喜的时刻，用枪（qiāng）和正确的枕头位置扣动（dòng）扳机，差点救了他的命。如果你无法想象光明的（de）未（wèi）来，相信现在的小时刻会（huì）带你（nǐ）去（qù）那里。。。

然后我意识到（dào），这可能是因为这（zhè）是一部极具挑战性（xìng）且（qiě）有点抽象的（de）电影，无法（fǎ）进（jìn）行分析。好（hǎo）吧，这对你没有帮助，所以让我们（men）卷起（qǐ）袖子，试一试。

从电影的背景（jǐng）和外观（guān）开始：它以20世纪60年代的洛杉矶为背景，有（yǒu）一（yī）种非常过时、怀旧的（de）外观，有很多棕（zōng）色和棕褐色。但这不仅仅（jǐn）是（shì）为了表演；色彩（cǎi）（以（yǐ）及缺乏色彩）是为了强烈地（dì）传达主人公乔治的精神状（zhuàng）态而设计（jì）的。一开始，我（wǒ）们（men）了解（jiě）到（dào）他遭受（shòu）了一场（chǎng）悲剧（jù），如果你曾经（jīng）经（jīng）历过这样的生活，你就会知（zhī）道这个世（shì）界对你来说变得平淡。彩色蓝鸟并不（bú）像迪士尼音（yīn）乐剧（jù）中那（nà）样不知从哪里飞出来，而是（shì）一切看起来都（dōu）不起眼、无味。我（wǒ）认为（wéi）60年代怀旧（jiù）造型的交织（从那（nà）些（xiē）60年代褪色（sè）的照（zhào）片来（lái）看，巧合（hé）的是，这些照片与记忆的褪色及其向单色的颜色转变相匹配）做（zuò）得很好。

所以，如果我（现在有3段！）的（de）无感（gǎn）写作没有让你厌烦死，那就继续读（dú）下去（qù），因（yīn）为（wéi）这是有原因（yīn）的。这（zhè）个故事本身是相当（dāng）没有（yǒu）感觉的，所以（yǐ）它需要相当长的注意力。如果你很容易无聊，那么这部电（diàn）影就不适合你了。这是对一个男人饱受折磨的心灵的一次安静的探索；然（rán）而，在接近（jìn）开始（shǐ）的时候，一个（gè）漂亮的小吸引人的小动作给它（tā）锦上添花。乔（qiáo）治计划自杀。

啊，现在（zài）这引起（qǐ）了你的注意，不是吗？虽（suī）然它不（bú）应该主导故事（也不应该），但它足以让你陷入（rù）困境，因为你知道即将有（yǒu）一种结局（jú）感。可以说我是（shì）个（gè）傻瓜（guā），但我（wǒ）每次都会爱上这种情节装置，我喜欢以主人公面临死亡为前提（tí）的（de）电（diàn）影，因为它为展（zhǎn）现的最（zuì）微小的细节都增（zēng）加了价值。更不用说想看看（kàn）这（zhè）件事是（shì）否完成的病态好奇心了。

回到故事上来。乔治是20世纪60年代的一名同性恋者，他不（bú）仅因（yīn）自己的悲剧而与人们疏远，而且因（yīn）当时（shí）恐同的（de）态度而被进一步逐出教会。别担心（xīn），它不会像怜悯派对（duì）一样砸在你的头上；恐同症表现得很微妙，所（suǒ）以（yǐ）这不是一场卡（kǎ）通（tōng）闹剧。乔治是一位受人尊敬的绅（shēn）士，没（méi）有（yǒu）耸人听闻的（de）欺凌（líng）或仇恨场景，但也许比欺凌更阴险的是，人们（他的家人）制造了（le）一种礼貌的障碍。

他的（de）一（yī）个朋友是朱莉安·摩尔扮演（yǎn）的“查理”。她扮演一个可悲的社交名媛，你会（huì）情不（bú）自禁地（dì）爱上（shàng）她。她打扮得漂漂亮亮（liàng），带（dài）着（zhe）一口（kǒu）做作的新英格兰口音，在自己（jǐ）的礼貌屏障下，她成了（le）一个囚犯。有一个场景我很喜欢，乔治和查理打破了他们各（gè）自压抑的温文尔雅之墙，演奏（zòu）了一首60年代（dài）的嘻哈曲调（布（bù）克·T·琼斯的《洋葱》），这相当于20世纪（jì）60年代的（de）室内音乐。这一（yī）奇观同时也（yě）是一个（gè）有趣的诱惑场景，你必（bì）须看电影才能（néng）看到结果。

《单身汉》有（yǒu）一种艺术感和视觉上（shàng）的诗意，只有一个来自不同艺术（shù）学科的（de）傲慢的电影（yǐng）新人才能做到这一点。初出茅（máo）庐的导演汤姆·福特就是这样（yàng），他是一位时装设计师，在（zài）90年代中（zhōng）期对（duì）古驰进行了改造，使公司免（miǎn）于倒闭。我没有看过他的古驰作品，但（dàn）我很惊讶这部电影的外观出乎意料地黑（hēi）暗和保守。不需要（yào）华丽的（de）T台表演（yǎn）。

汤姆·福特的愿景让我想起了（le）其他时尚的（de）导演（yǎn）处（chù）女（nǚ）作（zuò），比如香奈儿/迪（dí）奥模特（tè）出身的导演丹妮拉·阿（ā）玛维（wéi）亚（《美丽的现在》）和舞者出（chū）身的导演（yǎn）阿里埃勒·贾维奇（《看，陌生人》）。这也让我想（xiǎng）起了Sally Potter（舞者出身（shēn）的导演）的（de）优秀电影《Ginger&Rosa》，这部（bù）电影（yǐng）同样发生（shēng）在20世纪60年代的（de）上（shàng）流社会，当（dāng）时古巴导弹危（wēi）机和核毁灭的（de）威胁笼罩（zhào）着Ginger，一个陷入困境的青少年（nián）。在我提到的所有（yǒu）这些电影中（zhōng），造型（xíng）都非常（cháng）独（dú）特、优雅、令人难忘。如果（guǒ）你喜欢这样的电影，除了提（tí）供丰（fēng）富的养眼剂，还迫使你（nǐ）思考微妙的主题（tí），而不是动作（zuò）和（hé）汽车追逐（zhú），那么看（kàn）看《单身汉》和其他所（suǒ）有电（diàn）影。

速度是（shì）经过深思熟虑的。缺乏动力。悲伤的感觉有时会淹没这部电影。导（dǎo）演汤姆·福特（tè）对视觉美有着敏锐的洞察（chá）力。这是一（yī）部好看（kàn）的电影。每（měi）一（yī）个场景都（dōu）有一（yī）丝不（bú）苟的风格。尼古拉（lā）斯·霍尔特有一种令人（rén）毛（máo）骨悚然的（de）感觉（jiào）。科（kē）林·费斯（Colin Firth）是一个坚定的、矜（jīn）持的、濒临崩溃的人。

这个故事很慢，在（zài）这么短的（de）时间内，真的（de）必须（xū）把所有的东西（xī）都塞进去，尽管再（zài）长一点，我（wǒ）想（xiǎng）大多（duō）数人都会厌倦它。它有一个深刻的情感核心，当它只（zhī）是主（zhǔ）角对某些事件的反（fǎn）思（sī）时，你真的会明（míng）白这一点，它真的（de）会（huì）触动你（nǐ），让（ràng）你深（shēn）入（rù）他（tā）的思想。我也认为这部电影喜欢处理这样（yàng）一个事实，即同性恋在那个时代是非常不受（shòu）欢迎的，所（suǒ）以这（zhè）部电影真的很好地（dì）强调了（le）这一（yī）点，当（dāng）时人们是同性恋，但在社（shè）会上也被看不（bú）起。

科林·费斯在这方面做得很好，毫（háo）无疑（yí）问，这（zhè）也是他获得奥斯卡提名（míng）的原因，正如所（suǒ）说，他（tā）的形（xíng）象很有感（gǎn）情，但当他看起来（lái）最不开心的时候，他会很好（hǎo）地回到自（zì）己的生（shēng）活中，费斯很符合这个模式。我对这（zhè）里的朱莉安·摩尔不太感兴趣，她一点也不（bú）坏，但（dàn）她似乎过于（yú）戏剧化（huà）了，这个角色可能是罪魁祸首，但她的才华被浪费在了这样一个烦人的女人身上。尼古（gǔ）拉斯·霍（huò）尔特（tè）（Nicholas Hoult）终于（yú）为这部电（diàn）影（yǐng）带（dài）来了一些新的表演风格，但在任何时（shí）候都没有登上舞台（tái）。

导演汤（tāng）姆·福特（tè）（Tom Ford）为这部电影注（zhù）入了一种艺术（shù）视觉，这有时会（huì）有回报，但也不会很好，看（kàn）到使用的色调会很烦人（rén），布（bù）景可能看起来太光滑（huá）了。把它交给福特写，他（tā）和其他人在剧本部（bù）门做得（dé）很好，甚至简单的动作都是以一种你从页面上直接知道的方（fāng）式完成的。虽（suī）然布景（jǐng）不是最好的，但我想说它们是独一（yī）无二的，有（yǒu）些地方看起（qǐ）来很惊（jīng）艳。

我主要（yào）的批评（píng）是，这（zhè）个故事有时（shí）会（huì）很枯燥，非（fēi）常（cháng）非常缓慢（màn），尽管费（fèi）斯（sī）从未遭（zāo）受（shòu）过（guò）这种痛苦，但他（tā）肯（kěn）定不会从速度中获益。正如我在艺术部分所暗示的那样，当人们高兴和悲（bēi）伤时使用的颜色和色调（diào）会产生一（yī）种非常恼人和过度（dù）使用（yòng）的效果，是的，最初几次都（dōu）有效（xiào），但（dàn）到最后，它在大多数意义上（shàng）都太亮了。

谁会喜欢呢（ne）？如果你想看一部关于生（shēng）与死的戏剧，那么这可能是一部很好（hǎo）的电视剧，如果你自己在（zài）生活中（zhōng）有（yǒu）点沮丧，这（zhè）不适（shì）合你，因（yīn）为部分可（kě）能会（huì）非常（cháng）令人（rén）沮丧。它加入了一些奇怪的（de）喜（xǐ）剧（jù）元素，不是大量的笑声，而是奇怪的微笑和笑声，所（suǒ）以（yǐ）它可以让（ràng）你的一天变得明亮起来，所（suǒ）以对于任何（hé）想（xiǎng）要一（yī）部有好有坏的（de）戏剧（jù）的人（rén）来说都是有（yǒu）意义（yì）的（de）。

总的来说（shuō），这部电影很好，但不太（tài）好，主要是因为电（diàn）影中（zhōng）更（gèng）沉闷的部分。不过，这一点也不坏，事实上，如果（guǒ）你（nǐ）想（xiǎng）成为一名演员，只需看看科林·费斯在这个真正（zhèng）的（de）现代表演（yǎn）界的榜（bǎng）样之一。还（hái）有一件事，对于任何喜欢60年（nián）代（dài）的（de）人来说，这可能（néng）是一次很棒的回归（guī）之旅，布景（jǐng）和设置（zhì）都是真（zhēn）正的60年代风格，如果说汤姆·福特有什么不同的话，那就是电影中使用的风格。

这部电（diàn）影改编（biān）自克里斯托弗·伊舍伍德的一本书（shū），讲述（shù）了一位失去亲人的单身同性恋男子乔治·法尔科内（费斯饰）生活中不（bú）幸的一天，他的（de）伴侣死于（yú）车祸。

Falconer是20世纪60年（nián）代（dài）初在（zài）洛杉矶的一名外籍英（yīng）国人。一（yī）位（wèi）大学教（jiāo）授，为即将进入披头士或（huò）摩（mó）托车一代（dài）的（de）学生教授（shòu）英语。

未来对他来说并不重要，他想自杀。我（wǒ）们在倒叙中看到了他与伴（bàn）侣的关（guān）系，包括当他的伴侣被自己的家人埋葬时，他是多么的被冷落。

我们还（hái）看到他与摩尔（ěr）有着柏拉图式（shì）但密切的关系，摩尔扮演另一（yī）位（wèi）外籍人士。

他的一个学生（霍尔（ěr）特饰（shì））试图与他成为（wéi）朋友，最终两人在海里游泳时建立（lì）了（le）联系（xì），但就在生活向他（tā）敞开大门之际，命运又给了他一（yī）次打击。

这部电（diàn）影（yǐng）动作缓慢，需（xū）要观众的注意（yì）力才能（néng）参（cān）与其中（zhōng）。

尽管摄影很（hěn）棒（bàng），但剧本很弱，但人们看起来和穿着（zhe）都很棒。事实上，它（tā）被残酷地（dì）描述为“迪奥（ào）的悲伤（shāng）”

不仅仅是人类（lèi）形态（tài）本（běn）身在这里如（rú）此迷人。物体，无论（lùn）是（shì）汽车仪表板（bǎn）还是（shì）男（nán）士西装，都散发着性感的气（qì）息。不幸的是（shì），正（zhèng）是这种对崇（chóng）高的渴望，这种自觉巧妙的方法，更不（bú）用（yòng）说福特是一名时装设计师这一令人难以启齿的事实，导致一些评论家怀（huái）疑这（zhè）部电影是否（fǒu）有太多的表面。他们说，《单身汉》看起来很棒，但它掩盖了内容，失（shī）去（qù）了深度。即使是出（chū）色的科林·费斯——苗条到撕裂（liè）的（de）地步（bù）——看起（qǐ）来也太棒了。

考虑到主题的压（yā）抑，你（nǐ）可能会觉（jiào）得这很奇怪（guài）。《单（dān）身汉》以1962年洛杉矶为背景（jǐng），讲（jiǎng）述了年（nián）迈的（de）英国（guó）教授乔治·法（fǎ）尔科（kē）内（科林（lín）·费斯饰）生活（huó）中的一天，他正在努力（lì）接（jiē）受他的伴侣（lǚ）吉（jí）姆（马修·古德饰）在车（chē）祸中的死亡。表面上看，这是一个悲伤的男人的画像，他对自己所爱的（de）、现在（zài）已经失（shī）去的男人的哀悼被抑制了。毕竟，你不能（néng）为一段即使在20世纪（jì）60年（nián）代初仍然不（bú）敢（gǎn）说（shuō）出名字（zì）的爱情（qíng）而哀悼（dào）。他甚至没有被（bèi）邀请参加葬礼。

但（dàn）是，尽（jìn）管《单身汉》是一部（bù）有（yǒu）时令人感（gǎn）动（dòng）的关（guān）于（yú）在一个人的生活理由结束后生活的研究，但它的范围更广。西方世界似乎也走到了（le）尽头。在这种背景下，古（gǔ）巴导弹（dàn）危机正在上演（yǎn），这似乎象征着一个（gè）即将自我（wǒ）毁灭的（de）世界。但（dàn）疲惫感，一个世界在消耗（hào）自己的感觉，会更（gèng）深。虽然战后很可能会（huì）出现繁荣，汽车、电视（shì）和牙科产品随处可见（jiàn），但几乎没有什么令人（rén）兴奋的地方。相反，有一种（zhǒng）感（gǎn）觉（jiào）是，有些东西正在失去，世界上最好的思想（xiǎng）和（hé）言论（lùn），伟大（dà）的传统，文（wén）科，正在被无情、无（wú）美德的商业和（hé）消费主义世（shì）界所失去（qù）。

我们这（zhè）里（lǐ）的单身汉是一位英语教授（shòu），一个正在消（xiāo）失的高级文化世（shì）界（jiè）的代（dài）言（yán）人（rén），这并非毫无意义。Falconer在评估他（tā）现在的学生时指出，他们“只渴望一份（fèn）公司工（gōng）作”，并抚养“喝（hē）可（kě）乐、看电视（shì）的孩子”的家庭。

如果Falconer本人正在努力（lì）寻找继续（xù）下（xià）去的理（lǐ）由（yóu），寻（xún）找在结（jié）束后生活的理由，那么《单（dān）身汉（hàn）》也在（zài）努力寻找整个（gè）人类（lèi）的未来。用法尔（ěr）科内笔下轻浮的优（yōu）等生（shēng）肯尼那句不祥的话来说，“死亡就是未来”。

但是，如果（guǒ）60年（nián）代初腐（fǔ）朽（xiǔ）的加利福尼（ní）亚（yà）州的死（sǐ）亡驱动力在（zài）《单身汉》中似乎（hū）占据了主导地位——福特的剧本中包含了法（fǎ）尔科内是否会开枪自杀（shā）的（de）问题（tí），这（zhè）一（yī）事实（shí）得到了明确的强调——这也解释了为什么这部（bù）电（diàn）影（yǐng）似乎如此关注（zhù）表（biǎo）面，如此迷（mí）人的外表（biǎo）。对于死亡，对于Thanatos，一个单身（shēn）男人对（duì）抗生（shēng）命，Eros。他可（kě）能被困（kùn）在一个垂死、压抑（yì）的世界里，但美丽不断地吸引着法（fǎ）尔科内。当一位同（tóng）事（shì）对（duì）法尔科内大谈（tán）核（hé）战争（zhēng）时，两名（míng）打网球的（de）男子引（yǐn）起了法（fǎ）尔科纳的注意（yì），他们赤裸的胸部和（hé）腹部在秋日的高温下闪（shǎn）闪发光；当一位秘书（shū）通知他（tā）有（yǒu）人（rén）要他（tā）的地址时（shí），Falconer被她的眼睛（jīng）、嘴巴和头发吸引住了。一个单（dān）身男人升（shēng）华。它（tā）给日（rì）常生活带来了一种诱惑，一（yī）种偶尔会让法尔科内远离死亡梦想的美丽。

但只是偶尔。因为它无法阻止时间。在《单（dān）身（shēn）汉》中，滴答作响（xiǎng）的时钟象（xiàng）征着严酷、无情、过于理性的现（xiàn）代（dài）世界。它也是不可避免的（de）预兆。难怪在《单身汉》中（zhōng），那（nà）些（xiē）不是（shì）人类思想和（hé）社（shè）会产物的东（dōng）西，那（nà）些不理（lǐ）性（xìng）的东西（xī）——即情（qíng）感（gǎn）和情感——被理想化了。”“有（yǒu）时候我会有（yǒu）绝对清晰（xī）的时刻，”Falconer说道我能感觉，而不是思考；这个世界感觉很新鲜。就好像它刚刚（gāng）出现一（yī）样（yàng）。”想要停止时间，想要永远拥有（yǒu）“现在”的欲（yù）望，就（jiù）像这个（gè）世（shì）界一样充满了（le）自杀的死（sǐ）亡，这个世界正在耗尽文化，扼杀（shā）感情。但（dàn）在《单身汉》中，这种颓废的（de）姿态变成了一种意识形态（tài）。它促（cù）使人们一头扎（zhā）进一个（gè）纯粹的感觉世界，一个纯（chún）粹（cuì）、轻率的身体世界（jiè）。换句话（huà）说（shuō），就是浸入表面。

《单身汉》与托马（mǎ）斯·曼的《威（wēi）尼斯之死》有（yǒu）着惊人的相似之处。但（dàn）曼（màn）恩的中篇小（xiǎo）说是对那个不可能实现的时代艺术的讽刺写照。事情太容易被打消（xiāo）幻想；无论（lùn）是宗教还是其他方面的艺术都没有崇（chóng）高的意义。相反，美太（tài）容（róng）易被（bèi）简化为性，崇高被升华为同性恋。然而，单（dān）身（shēn）男（nán）子拒绝打破魔咒；它拒（jù）绝（jué）屈服于揭示其（qí）美学的（de）性和汗水根源的诱惑（huò）&尽管人们渴望同性恋，但在这个愿（yuàn）景中没有性。

相反，尽（jìn）管这是一个（gè）主题，但这一愿景几乎令（lìng）人振奋，几（jǐ）乎是肯定的——它似乎在说（shuō），结束后（hòu）还有生命。”“我有预感你很浪漫”，肯尼告诉福克纳。因此，他必须留在这部表（biǎo）面精美的（de）电（diàn）影中（zhōng）。

《单身汉（hàn）》不是典（diǎn）型的爱情电（diàn）影或戏剧（jù）。它（tā）谈到了一个社（shè）会现实，我们中（zhōng）的许多人可能会试（shì）图（tú）避免（miǎn）或视而不见。戏剧电影制作中的精湛品质（zhì）再好不过了。剧情（qíng）不（bú）仅提供了性（xìng），还（hái）提供（gòng）了对爱情和吸引力的完全不同的（de）视角（jiǎo）。

这部电影充满了简短的剪辑、富（fù）有洞察力的对（duì）话和微小的（de）细（xì）节，这（zhè）些都给屏幕（mù）带来了（le）微（wēi）妙（miào）的美（měi）感。电影（yǐng）摄影很优雅（yǎ），为情节和流（liú）程创造了一（yī）种整体的（de）氛围。孤独和悲伤的重（chóng）量加上不确定性，完全吞没了观众。

科林·费斯（sī）的表演无疑令人着迷。每一个场景和每一句（jù）台词（cí）都非常完美。他的性格表达了情（qíng）感、生存（cún）、智慧和自（zì）我。

如果你（nǐ）喜欢戏剧和与众不同的戏剧，那么《单（dān）身汉》不会让你失望。

《单身汉》是一（yī）部被高估的电影（yǐng）。它由一（yī）个又（yòu）一（yī）个无聊的场（chǎng）景组成，乔（qiáo）治只是和某人谈论一些无关和无趣的事情。在这中间（jiān）穿插（chā）着他与已故情人的生活闪回，你猜对（duì）了，他们（men）在其中交谈。视觉效果（guǒ）有时会给人留下深刻印象，汤姆（mǔ）·福特（tè）通过改变颜色来强调场景，这是（shì）我唯一能（néng）真正赞扬《单身汉》的地方。

显然，乔治也是（shì）一个吸引男（nán）人（rén）的人，因为无（wú）论他走（zǒu）到哪里，他（tā）都（dōu）会遇到一个过（guò）于（yú）有吸引（yǐn）力、口齿清晰得离谱的（de）男（nán）同性恋。电影中的每（měi）个（gè）人似（sì）乎都是一个诗人，有智慧和人生教训可以（yǐ）传授。乔治是一名英语教授，所以（yǐ）这（zhè）就是为什么（me），但周围有很多愚（yú）蠢（chǔn）的（de）人，他们不会（huì）通过一次对话（huà）动（dòng）摇你的信仰基础。

此外，《单身汉》延（yán）续了好莱（lái）坞令人讨厌的趋势（shì），即塑（sù）造除了性取向之外没有其他特征的（de）同性恋主角。所有的冲（chōng）突（tū）、事件和许多角色都只（zhī）是科林·费斯是同性恋这一事实的副产品。我知道同（tóng）性恋者必（bì）须面对迫害，我永远无（wú）法完全理解（jiě）他们所经历的一切，但这（zhè）并不是说他们生命中的（de）每（měi）一分（fèn）钟（zhōng）都致力于他们（men）是同性恋这一事（shì）实。

我也相信导演/编剧这样做只（zhī）是为了吸引（yǐn）人们对他们电影（yǐng）的关（guān）注。如果科林（lín）·费斯（Colin Firth）在这部电影中是异（yì）性恋，它（tā）就不会得到那么多的评（píng）论好评，也会被相对（duì）遗忘。