我们再也不（bú）能在（zài）任何新的角色中看到他了，这真是一种耻辱！当然，《卡波（bō）特》是一个（gè）真实的故事，在这个（gè）场合，故事（shì）发生在60年代，杜鲁门·卡波特，一位作家（jiā）和人类（lèi），他真的非常独特，非（fēi）常与众不（bú）同，尽管有时非常矛盾（dùn）！霍夫（fū）曼（màn）在这部真正杰出（chū）的传记（jì）电影中向我（wǒ）们，作为观众，传达了非常（cháng）清晰的特征！

(8********)...享受！/失宠！

***1/2（共（gòng）4个）

楚门·卡（kǎ）波特（菲利普·西摩·霍夫曼饰）前往堪萨（sà）斯州，讲述一对（duì）夫妇处决一名（míng）农民、他的妻子和两个孩子的故事，这些（xiē）事件将创造出畅销书（shū）《冷血（xuè）》，但对作者（zhě）的影响更大。我真的（de）被期（qī）待着一部相当糟糕的电（diàn）影（yǐng），霍夫曼的表演很棒，但最（zuì）终肯定不是这样。既然我已经看过所有的最佳（jiā）影片提名，如果我有投票的话，我（wǒ）可能（néng）会把它（tā）投给这部（bù）电影，这（zhè）无疑是（shì）一部人（rén）物（wù）研究（jiū）和故事讲述的杰（jié）作。我真的很震惊（jīng）这部（bù）电影的魅力。我知道真（zhēn）实的（de）情（qíng）况（kuàng），但我对卡波特（tè）了解不多，但这（zhè）部电影确实让我（wǒ）感兴趣。霍夫曼讲述（shù）了他作（zuò）为一名（míng）陷入（rù）困（kùn）境（jìng）的（de）作家的职业生涯。看着他（tā）用（yòng）这种古怪（guài）的声音，以及（jí）他如（rú）何将其用于喜剧或戏（xì）剧，真是令人惊讶。电（diàn）影的结尾时刻令（lìng）人难忘，但我很高兴这部（bù）电影（yǐng）没有把卡波特描绘成某种圣人。我现（xiàn）在已经看过了2005年（nián）的大（dà）部分“大”（相当于“伟大（dà）”）电影，这对（duì）电影来说无疑是一个伟大的一年。

即（jí）使（shǐ）我对楚门了解不多，我也（yě）很确（què）定这（zhè）是（shì）对这（zhè）个男（nán）人的最（zuì）准确的（de）描述。霍（huò）夫（fū）曼以如此的天才展现了他内心的挣扎，你无法想象其他人会扮（bàn）演这个（gè）角色（sè）（虽然我（wǒ）读过有一部关于（yú）楚门的喜剧，但我还没看过那（nà）部）。

但这里也有其他出色的演员，正如你在演员名单中看到（dào）的那样（yàng）。我只想（xiǎng）提到小克利夫顿·柯林斯。他可能（néng）会（huì）在未（wèi）来几年爆发（我的意（yì）思是一场大爆发），他应该得到一（yī）次爆发。我和他一起看的第一（yī）部电影（yǐng），他自称克利夫顿·冈（gāng）萨雷（léi）斯·冈萨雷（léi）斯（另一个突（tū）出的（de）角（jiǎo）色，轮到他出演《一个八七-187》）。

我理解很多人都觉得他对楚门（mén）·卡（kǎ）波特的刻画非常（cháng）到（dào）位，真实地反（fǎn）映了（le）楚门本人的每一（yī）个细微之处，但（dàn）我觉得（dé）这部电（diàn）影有（yǒu）一些地方不符合主题和被塑（sù）造的人。这部电影取决于你能否容忍杜鲁（lǔ）门·卡波（bō）特（tè）的个性，我认为这（zhè）是电影失（shī）败的地方。菲利普·塞尔莫·霍（huò）夫曼（Philip Sermour Hoffman）将卡波特描绘成冷酷和职业驱动型的人物，但他对被拍摄对象的处决有着哭（kū）泣的情感敏感性。仅凭这一（yī）点还不（bú）足以让我相信卡波特和电影（yǐng）一样复（fù）杂、聪明，也可能像电影中所（suǒ）表现（xiàn）的那样诡计多端。

这（zhè）是（shì）电影中的主（zhǔ）要利（lì）益冲突，在（zài）电影中，导演（yǎn）从未同情过（guò）凶手，我们也没有（yǒu）感觉（jiào）到卡（kǎ）波特真正同情死（sǐ）囚的两个（gè）人，然而，我们不得不相信（xìn）卡波特是在与自己的良心作斗争，到了电影的结尾，他最终因为无法接受自（zì）己对这些罪犯的行为而（ér）成为了一（yī）名作家。我一直以为这是电影的本意，但在任何时候，这都不是屏幕（mù）上所描绘的意志之战或罪恶感。我们所看到的是一个演员从身体上变成（chéng）卡波特（Capote）的（de）角色，这（zhè）种（zhǒng）角色的（de）行为方式让我们联想到这位伟大的作（zuò）家（jiā）。这里（lǐ）没（méi）有对死刑主题的探（tàn）索，没有对他的小说《冷血》的内（nèi）容进行（háng）反思，没有主题和（hé）作（zuò）家之间的观点交锋，只（zhī）有对事件的大量（liàng）叙述，也许还有一种（zhǒng）对（duì）卡（kǎ）波（bō）特（tè）作为纽（niǔ）约精英中一个懦弱的、利己主义的、拥抱石灰（huī）光的势利小人的愤怒。

这不是获奖材料，这是（shì）一个有趣的人物在其职业生（shēng）涯（yá）中（zhōng）的一段时间的平均记录。也许阅读《冷血》会让主题更加清晰，但对于一部似乎在（zài）前（qián）提下承诺了很多的电影来说，我们不（bú）得不回到源头来做出（chū）决定，这令人沮丧。

霍夫曼很好地模仿（fǎng）了卡波特的（de）姿（zī）势（shì）、声音、面部表情和整（zhěng）体举止。这是一个（gè）很好的模拟。但是（shì），当卡波特不得不（bú）最后一次告（gào）别时，在（zài）电影的结尾，霍夫曼对卡波特的悲（bēi）伤和无助的描（miáo）述（shù）远远超出（chū）了戏仿。这（zhè）是一个真正的表演能力的例子（zǐ）。

其他表演也不错，尤其是克里（lǐ）斯·库珀饰演检察官阿（ā）尔文·杜威（wēi），凯瑟琳·基（jī）纳饰演卡波特（tè）的朋友内尔·哈珀·李。除（chú）了精彩的表演之外，故（gù）事（shì）本身也扣（kòu）人心（xīn）弦，因为这（zhè）是一个真实（shí）的（de）故（gù）事。这在（zài）1967年的《冷血》（in Cold Blood）中最令人信服地讲述过，是凶手的战俘。那部电影是在B&W拍摄（shè）的。相比之下，“卡波（bō）特”是彩色的。但考（kǎo）虑到主题，所有的颜色都是柔和的（de），令人放心。《卡波特》的基调严肃（sù）而（ér）严肃，几（jǐ）乎（hū）是葬礼。步伐（fá）缓慢而谨慎（shèn）。音乐是克制的。

对主角（jiǎo）没什么兴趣或没有（yǒu）兴趣的观众可能会发（fā）现电影的前（qián）半（bàn）部（bù）分进展缓（huǎn）慢。它（tā）缓慢地（dì）前进，没有太（tài）多紧张或悬念（niàn）。但是，当作者与被定（dìng）罪的凶手联系（xì）在一起（qǐ）时，紧张情绪开始加剧，然后在通往深远命运的道路上进一步加剧。

除了一个缓慢的开始，我唯（wéi）一的（de）批评是对时代氛（fēn）围的关注。考（kǎo）虑到故（gù）事发生在（zài）20世纪50年代末和60年（nián）代（dài）初到中期，我更（gèng）喜（xǐ）欢那个时期更多的电影线索，尤其是关于音（yīn）乐、装饰和（hé）文化主（zhǔ）题的线索，除了汽车和电（diàn）话等明显的道具外（wài），这些都是（shì）奇怪的。

克拉特谋杀案过去（qù），现在仍然令人（rén）不安，令人难以忘怀，即（jí）使经过这么多年。《卡波特（tè）》是一部高质量的电影，描述了杜鲁门（mén）·卡波特对案件的研究，特（tè）别（bié）是关于（yú）杀手的心态和动机，并进一步探讨了卡波特的（de）调查对他（tā）作（zuò）为一名（míng）作家和一个有感情的人的（de）影响。尽管故事很（hěn）好，霍夫曼精（jīng）彩的表演（yǎn）才是（shì）观看这部电影的真正原因。

菲（fēi）利（lì）普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）饰演一位特立独行的作（zuò）家（jiā）楚门·卡波特（Truman Capote），1959年，在（zài）朋友兼作家哈珀（pò）·李（凯瑟琳·基纳（nà）饰（shì））的陪同下，克拉特一家沉浸在（zài）堪萨斯（sī）州的小镇上（shàng），在那里发（fā）生了一起残忍的谋杀案，巴结调查（chá）员阿尔文·杜威（克里斯·库珀（pò）饰）和他（tā）的妻（qī）子玛丽（lì）（艾米·瑞安饰），以获取信息，最终为他的计划（huá）书（shū）提供（gòng）素材。他痴迷于凶手佩里·史密斯（小克（kè）利夫（fū）顿·柯林斯饰）和（hé）理（lǐ）查（chá）德·希克克（马（mǎ）克·佩莱格里诺饰），特别是在非常基本（běn）的层面上（shàng）与史密斯建立了联系，并为（wéi）这些人提供（gòng）了律师，以便在（zài）足够长的时间内对他们的定罪提出上诉，最终听到令卡波特（tè）如（rú）此着迷的可（kě）怕的混乱之夜的真相（xiàng）。故事以1965年史密斯（sī）和希克（kè）克被处决而告终，这一事件让（ràng）卡波特现在脆弱的（de）心（xīn）灵更加困惑（huò），他一边看着心爱（ài）的（de）史密斯从刑台上吊下，一边结束（shù）了自己的故事。在这里，每一位演员都是与众不同的（de）：霍夫曼确实因其出色的表演而获得奥斯卡奖。

但正（zhèng）是这种后果给这部电影带来（lái）了（le）更多（duō）的辛酸。听到Bennett、Clarke和Futterman讨论电影（yǐng）理（lǐ）念的起源时，摄制组对选择加拿大温尼伯（bó）（Winnipeg）作为描绘（huì）堪萨斯（sī）州的（de）地点、彻底（dǐ）准备设计和（hé）服装（zhuāng）、调色板和相机技术的评论自然融合（hé）在一起，然后，四位主（zhǔ）要（yào）演（yǎn）员（霍夫曼、基（jī）纳、库珀（pò）和柯（kē）林斯）的评论不仅阐明了他们在电影中所描（miáo）绘的人物，而（ér）且也阐明了进入（rù）这一寒冷冬季谋杀的奇怪（guài）世界的动力。片花的效果（guǒ）令人（rén）震惊，让观（guān）众想要立即重播整（zhěng）部（bù）电影。

这个DVD包应该作为（wéi）未来发行（háng）的模板：整个光盘是一种几乎没有（yǒu）同行（háng）的艺术形式。强烈（liè）推荐。格雷迪·哈普

这部（bù）电影唯一涉及的部分是卡（kǎ）波特的标志性纪（jì）录片《冷血》的创作和（hé）完成。这部电影非（fēi）常忠实于书中描述的细节。1959年，在布鲁克林（lín）高地的公寓里，杜（dù）鲁（lǔ）门·卡波（bō）特读到了（le）堪萨斯州一个（gè）名叫克拉（lā）特的家庭在一个名叫霍尔科姆的小镇被杀害的故事（shì）。他决（jué）定前往西部，调查这场可（kě）怕（pà）悲剧的各（gè）个方面。这包括（kuò）对两（liǎng）名嫌疑人的多（duō）次采访，最终被逮捕、审判和定罪。

卡波特与其中一位名叫佩里·史（shǐ）密斯（Perry Smith）的人形成了一种（zhǒng）奇（qí）怪的关系，他试图通（tōng）过仅剩（shèng）的两个人讲述1959年那晚堪（kān）萨斯州农场发生的事情的真实故事。史（shǐ）密斯对这位名人给予（yǔ）他的关注感（gǎn）到受（shòu）宠若惊。这很可悲，但佩（pèi）里-史（shǐ）密（mì）斯在面（miàn）临（lín）处（chù）决时，通过反思，他几乎成为了名人（rén）。小克利（lì）夫顿·柯（kē）林斯饰演史密（mì）斯，这（zhè）是他表演中的（de）一个微妙（miào）环节。我们在卡波特入狱的（de）那些场景（jǐng）中看到（dào）了一个（gè）迷路的小男孩（hái），但我们也永（yǒng）远不（bú）会忘记，这（zhè）个人是一个冷酷的杀（shā）手，他去（qù）了这个农场的房子，错误地认为克拉（lā）特先（xiān）生因为不信任银行而藏了一大笔现金。

没有你想象的那么愚蠢（chǔn）。在（zài）大（dà）萧条时（shí）期的（de）前一（yī）代，当银行倒闭时，许多人对金融机构失去了信心（xīn）。事实上（shàng），我的（de）一位叔（shū）叔和阿姨在他们过去十年去世（shì）之前，也曾发生过这（zhè）种事。

但（dàn）这部电影属于（yú）菲利普·西摩·霍夫曼。我第一次在银幕上看到霍夫曼在《布吉之夜》中扮演斯科蒂·G。这也（yě）是一个同性恋角色，但与老练而迷人的楚门·卡波特相差几年（nián）。斯（sī）科蒂·G是一个落后的孩子，在《布吉之夜》中击败了马克·沃尔伯（bó）格。霍夫（fū）曼是一位（wèi）出色的球（qiú）员（yuán），能够成功地为卡波特和斯科蒂·G。

这是奥斯（sī）卡金像奖（jiǎng）中不平凡的一年，扮演真（zhēn）人（rén）的演（yǎn）员（yuán）获得（dé）了提名。华金（jīn）·菲尼克斯饰演约翰（hàn）尼·卡什，乔治·克鲁尼（ní）饰演爱德华·R·莫（mò）罗，菲利普·西（xī）摩·霍夫曼（màn）饰演（yǎn）杜鲁门·卡波特。他们每个（gè）人的表演都让我（wǒ）觉（jiào）得（dé）我看到了他们角色的老电（diàn）影片段。

我推荐这部电影（yǐng）。作为（wéi）一个故事，它可以独立存在。但我也强烈推荐（jiàn）杰（jié）拉（lā）尔德·克拉克的这本（běn）书。对于喜欢这部电（diàn）影的人（rén）来说，就像菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）饰演（yǎn）的角（jiǎo）色一样，卡波特（tè）（Capote）这本传记是一本引人入（rù）胜（shèng）的读（dú）物，是对石墙暴动前后同性恋美国（guó）的一瞥。这是一（yī）部很好的时代（dài）社（shè）会史。

伍尔夫和杜鲁（lǔ）门·卡波特一样，通过发展一种新的写作（zuò）方式，改变了文学的进（jìn）程：伍尔夫的作品是“意识（shí）流”，而（ér）卡波特的作品则是“非虚（xū）构小说”。与（yǔ）卡（kǎ）波特（tè）一样，伍尔夫在她的（de）世界中仍（réng）然处于孤立状态，但（dàn）在（zài）她的情况下，这种（zhǒng）孤立（lì）是由精神不（bú）稳定（dìng）和一（yī）个不准备或不愿意接受她的思想（如妇女解放）的社会造成（chéng）的。卡（kǎ）波特的孤独可能更多地（dì）是（shì）由（yóu）于（yú）他自己未解决的性（xìng）格问题（tí），以及作为一个孩子受（shòu）到的虐待（dài），然后发现他不“适（shì）合”他所居住的社交名流世界（jiè）；但主要是（shì）因（yīn）为他有意识地写作。

《卡（kǎ）波特》是一（yī）部缓慢、多层次、复杂而低调的（de）情节剧，讲（jiǎng）述（shù）了一个极其复杂的角色（sè），并且非常出色。它（tā）避免了（le）试图（tú）煽情打（dǎ）字或写作这种视觉上毫无创意的动作的陷（xiàn）阱，但同样避（bì）免了将“创意过程”置于一些刻板（bǎn）的小众中。这部电影与其说是一部传记电影，不如说是对一种心灵的探索，以（yǐ）及卡波特与他所（suǒ）写的（de）被定罪罪犯的（de）心灵之间的共性。在（zài）另一（yī）个（gè）层面上，它（tā）是关于新闻研究的道德困境，而（ér）在（zài）另一层面上，则是（shì）杀手（shǒu）的（de）心理。

在翻阅报（bào）纸寻找短篇（piān）小说或文（wén）章的（de）创意时，卡波特偶然看（kàn）到了堪（kān）萨（sà）斯州一个善良体面的（de）家（jiā）庭被冷血谋杀的报（bào）道。他获（huò）得了警（jǐng）方的报告，并最终在凶手被捕（bǔ）时找到（dào）了他们。其（qí）中一位，佩里·史（shǐ）密斯，有文化，有（yǒu）智慧。此外，他有（yǒu）一个艰难的童（tóng）年（nián）。尽管卡波特（tè）相当富（fù）裕，但史密斯却陷入了（le）一个（gè）来（lái）自美国“黑暗底层”的坏群体中，那些可敬的人（rén）对此知之甚少，甚至更不关（guān）心（xīn）。卡波特现场详细介绍（shào）了警方错过的细节（jiē），为什么在（zài）被枪杀之前，受害者的头下放了一个枕头？卡波特意识（shí）到有足够的信息来写一（yī）部重要的小说。他与佩里合作了解细节，检查尸体，研究警方（fāng）照片（piàn），甚（shèn）至（zhì）在完成研（yán）究的过程中推迟（chí）了刑期。我们开始看到（dào）他的方法和非凡的头脑。他的派对技巧之一是证明他（tā）“对任何谈话都有94%的回（huí）忆”，观察并回（huí）忆最细（xì）微的细节。他研究人，他看到（dào）他们的动机，他问自己为什么，并且（qiě）经（jīng）常通过逻辑推理自（zì）动知（zhī）道。他以作者的职业身份（fèn）完成了这（zhè）一切，准确地（dì）进行（háng）了研究，但同时也（yě）赋予了他巨（jù）大的力量，他也意（yì）识到了这一点，并毫不（bú）犹豫地加以利用。

当卡波特在（zài）预读他（tā）的（de）书（shū）时受到起立（lì）鼓（gǔ）掌时，我们看到（dào）他（tā）几乎无法控（kòng）制自己想要被承认（rèn）的情绪，这是（shì）一（yī）种需要被承（chéng）认的动力，也是一种压倒一切（qiē）的痴迷：他将写下（xià）这本十（shí）年的（de）书（shū），这（zhè）将是一部文学杰作（谦虚不是困（kùn）扰他的事情），但他也需要写一封信，让自己感到被需要。这反映了佩里在日记中的需求，他（tā）在日记中写了一篇获奖感言（yán），以防有人（rén）认出他并感谢他。

卡波特向（xiàng）佩里揭（jiē）示了人类（lèi）美好（hǎo）的一面，这与凶手的心态有着（zhe）直（zhí）接的矛盾。我们可以看到，“如果不是因为运气（qì）”（或者如果后天培养的话（huà））佩里可能会（huì）成为一名作家或艺术家。这（zhè）些信息是否应该用于减（jiǎn）刑？谋杀案真的“冷血”吗？这种（zhǒng）矛盾是如（rú）何存在的及其影响认（rèn）识得太晚（wǎn）了。

但卡波特对自己的（de）纪律特别敏感，因为他（tā）忽略了（le）自（zì）己（jǐ）对友谊的需要。即使在支持他的同事们取得了最大（dà）的成就（jiù）时，他也忘记了他（tā）们的成（chéng）功，无法参加他们的庆祝活（huó）动，只是喝醉了酒（jiǔ），沉浸在自我折磨中（zhōng），因为（wéi）他（tā）书中的明星还没有被处决。为什么要为别（bié）人的（de）微不足道的成就而大惊小（xiǎo）怪？（包括（kuò）一些并非微不足道的成功（gōng），如《杀死一只知更（gèng）鸟》）。卡波特对这部十年来的小说的痴迷和执着（zhe）是完全的。卡波特无（wú）视自己（jǐ）对友谊的需要（yào），任由事实摆布（bù），他（tā）职（zhí）业（yè）上（shàng）想要或想要一个与他关系密切的人被处决。他错过了给予的（de）快乐，这是友谊的核心，天才是不够的。

菲（fēi）利普·西摩·霍夫曼（màn）（Philip Seymour Hoffman）饰演（yǎn）的（de）楚门·卡波特（Truman Capote）取得了超越简单生（shēng）活（huó）故（gù）事的演艺成就。他将卡波特的（de）天才和痛苦带到了银幕（mù）上，以一种比人们所（suǒ）希望的更加（jiā）透明的方（fāng）式来描绘这样一个多方面和不同寻常（cháng）的人。凯瑟（sè）琳·基纳（nà）（Catherine Keener）饰（shì）演（yǎn）一直支持哈珀·李（Harper Lee）（《杀死一（yī）只知更鸟（niǎo）》），是一个极好的平衡（héng）动作。她的（de）性格与卡波特相反，富有同情心，热（rè）情，对自己的错误永远宽容。基纳（nà）做了（le）一件令人（rén）钦（qīn）佩的工作，并尽其所能保（bǎo）持谦逊（xùn）。

和《小时》一样（yàng），卡波特给人的感觉是（shì）一（yī）种爱的劳动（dòng），非常值得麻（má）烦和观看。但（dàn）我（wǒ）们（men）可（kě）以从中吸取的（de）教训不是卡波（bō）特（tè）的（de）伟大，而（ér）是他的缺点。正如他后来（lái）回忆的那样（在（zài）小说出版（bǎn）后（hòu）出现的极度（dù）衰退中），更（gèng）多的眼泪是因为得到了回应而流下的，而不是没有（yǒu）得到回应的祈（qí）祷。

这部电（diàn）影完全（quán）聚焦于（yú）杜（dù）鲁门·卡波特（tè）的杰（jié）作《冷（lěng）血》（The Cold Blood）（当然，这个书名有（yǒu）双（shuāng）重含义，因为（wéi）它（tā）描述（shù）了1959年堪萨斯州悲（bēi）惨罪（zuì）犯（fàn）的心态（tài），以及卡波特（tè）本人（rén）在马基（jī）雅维利式的传奇故事（shì）中最终完成了他的书）的起（qǐ）源。这部电影集中讲（jiǎng）述了（le）卡（kǎ）波特从轻量级的文学神（shén）童（tóng）和机警转变为（wéi）引（yǐn）领潮流、才华横溢的（de）作家，描绘了他意识到的浮士德式/梅菲（fēi）斯特式的过程，为了创作他（tā）开创性的（de）“非虚构小说”——这有助于巩固美（měi）国媒体对暴（bào）力的迷恋，死亡和犯（fàn）罪——他不（bú）得（dé）不深（shēn）陷操纵、吹捧、欺骗、贿（huì）赂、疏忽的泥沼，最终不得不面（miàn）对自（zì）己（jǐ）最丑陋的一面，就像（xiàng）现代（dài）的道（dào）林·格雷。在《卡波特（tè）》（Capote）中，可怕的堪萨斯州（zhōu）犯罪、凶手和导致他（tā）们被处决的环境是背景，让电影（yǐng）制作人可（kě）以质疑（yí）作者的自闭症利己主义、庞大（dà）的野心和曲折乖谬的道（dào）德（dé）观（以（yǐ）防有人忘（wàng）记：卡波特的小说又让谁受益了？）

如果《卡波特》最终产生的影响小于（yú）它所能/应该产生（shēng）的影响，导演贝（bèi）内特·米勒很可能是罪魁（kuí）祸首。从视觉上看，它平淡无奇（qí）：看（kàn）到如（rú）此缺（quē）乏（fá）想象力地处理如此（cǐ）可能令人激动的材（cái）料，真是令（lìng）人羞愧。《卡波（bō）特》有一（yī）些电影史上最（zuì）沉闷的法庭场景（正如我们（men）所知（zhī），竞争激烈）。那（nà）些巨大的、瘫（tān）痪的特写镜头呢？那（nà）台静（jìng）止无生气（qì）的照相机呢？观众去看这部电影时非常清（qīng）楚卡波（bō）特（和编剧（jù））的机智和霍夫曼的（de）表（biǎo）演（yǎn）是（shì）电影的核心，没有人要求看动作片，但它必（bì）须看起（qǐ）来如此平淡吗？也（yě）许米勒只是（shì）缺乏（fá）里程（这只是他的第二部电影）；也许他只是不（bú）注重（chóng）视觉，也许他是演员导演。尽（jìn）管主题引人入胜，表演精彩，对话精彩，但米勒的《卡（kǎ）波特》令人失（shī）望地看（kàn）起来像一部（bù）电视电影。

除了这些（xiē）（并（bìng）非微（wēi）不足道的）反对（duì）意见外，《卡波特》是（shì）推荐给（gěi）我们所有认为机智、细腻和演（yǎn）技卓越几乎从美国电影中（zhōng）消失（shī）的人的。注：理查德（dé）·布（bù）鲁克斯（Richard Brooks）1967年版（bǎn）的（de）《冷血》（In Cold Blood）不规则但视觉（jiào）上引人注（zhù）目，是这部电影的补充。